Wawancara Dengan Fotografer Dan Petualang Cory Richards

2024 Pengarang: Francis Oldridge | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 20:40

Meskipun Anda tidak mengenali namanya, kemungkinan besar Anda pernah melihat karyanya. Cory Richards adalah fotografer pemenang penghargaan yang telah menangkap gambar ikonik dari seluruh dunia. Dia telah mendaki beberapa puncak tertinggi di dunia, termasuk gunung tertinggi ketiga belas, Gasherbrum II (G2), tempat dia dan dua rekan pendakiannya tersapu oleh longsoran salju selama turun. Setelah menyadari bahwa mereka bertiga selamat dari pertemuan yang mengerikan itu, Richards membalik kameranya sendiri dan menangkap selfie ketakutan yang akan menghiasi sampul National Geographic. Peristiwa itu akan membawa Richards ke jalan penghancuran diri dan kemudian pemulihan saat ia berusaha mengatasi efek gangguan stres pascatrauma (PTSD).

Tahun berikutnya, Richards dinobatkan sebagai Petualang National Geographic Tahun Ini (2012). Sejak mencari terapi, dia telah kembali ke puncak permainannya dan telah mendaki Gunung Everest dua kali (sekali tanpa oksigen tambahan) dengan rekan pendakian Adrian Ballinger.

Baru-baru ini saya berkesempatan untuk terhubung dengan Cory Richards untuk mendiskusikan hasratnya pada alam bebas, fotografi, perjuangannya dengan PTSD, ekspedisi masa lalu dan masa depan, dan, tentu saja, perlengkapan.

Panduan: Orang-orang termotivasi oleh banyak alasan untuk pergi ke alam bebas. Apakah ada sesuatu yang menarik minat Anda atau sesuatu yang selalu membuat Anda tertarik?

Cory Richards: Bagi saya, berada di luar selalu menjadi bagian dari hidup saya karena cara saya dibesarkan. Orang tua saya sangat setia pada gaya hidup mereka dan itu berarti berada di luar. Mereka sangat menyukai backpacking, panjat tebing, dan ski, jadi saya dan saudara lelaki saya dibesarkan dengan cara yang sama. Kami, dalam segala hal, bergabung dengan hidup mereka daripada mengubah hidup mereka, dan, tentu saja, ada hal-hal tentang kami yang mengubah hidup mereka. Tapi mereka bersikukuh bahwa kami adalah bagian dari kehidupan yang mereka jalani versus, Anda tahu, sesuatu yang ada di sana untuk mengganggunya. Dan karena kecintaan mereka pada alam bebas, hal itu dibangun dalam diri kita sejak usia muda, dan itu adalah perkembangan alami bagi saya untuk, Anda tahu, mulai terlibat dengan alam bebas pada tingkat yang lebih intens saat saya tumbuh dewasa.

Tidak ada ekspedisi yang paling berkesan. Tidak ada yang terlintas dalam pikiran. Itu seperti mencoba memilih M&M favorit Anda dari setiap M&M yang pernah Anda makan.

Itu adalah tempat yang selalu saya pahami; Itu adalah tempat di mana saya bisa menaruh energi saya dan di mana saya bisa merasa seperti saya dimiliki. Saat saya tumbuh di ruang itu, saya juga mulai memahami bahwa kita, sebagai keluarga manusia, adalah bagian dari dunia alami versus [makhluk] selain darinya, yang menurut saya merupakan kesalahpahaman umum - dan … salah satu gagasan yang memicu keterikatan kita yang berkelanjutan dengan dunia alam: Kita begitu terisolir darinya sehingga kita tidak merasa seperti kita benar-benar bagian darinya padahal sebenarnya kita, dalam segala hal, menjadi bagian darinya dan bergantung padanya.

TM: Apa ekspedisi Anda yang paling berkesan hingga saat ini?

CR: Tidak ada ekspedisi yang paling berkesan. Tidak ada yang terlintas dalam pikiran. Itu seperti mencoba memilih M&M favorit Anda dari setiap M&M yang pernah Anda makan. Semuanya enak dan rasanya sama tetapi memiliki kualitas yang berbeda atau semacamnya.

Saya tidak tahu bagaimana mengatakan bahwa ada satu yang lebih atau kurang berkesan dari yang lain karena masing-masing memiliki pengalaman uniknya sendiri. Jelas, ada beberapa yang telah mengubah dan mengubah hidup saya lebih dalam dari yang lain, yaitu mendaki Gasherbrum di musim dingin di Pakistan - dan Anda tahu longsoran salju yang terjadi saat turun yang mengubah jalan karier saya. Itu mengubah arah hidup saya dan itu benar-benar penting. Apakah itu yang paling berkesan? Belum tentu - ada orang lain yang sama-sama berkesan dan dalam beberapa hal sama berdampak tetapi hanya dengan cara yang lebih halus … Tugas pertama saya untuk majalah itu adalah salah satu yang berdampak besar pada hidup saya karena saya sedang syuting untuk National Geographic untuk waktu yang lama. pertama kali. Dan itu ke perbatasan Nepal dan Tibet di sebuah tempat yang disebut Mustang.

TM: Bagaimana dengan tantangan Anda yang paling menantang?

CR: Saya pikir sebenarnya salah satu ekspedisi saya yang paling menantang adalah mengikuti Sungai Quito dari Angolhighlands ke bawah melalui jalur Caprivi di Namibi dan ke Okavango Deltin Botswana. Saya berada di Afrika selama hampir empat bulan mengikuti jalur sungai ini dan mencoba memahami semua bagian yang saling berhubungan yang mengikatnya bersama dan yang membuatnya… ekosistem yang kohesif ini. Namun dalam melakukannya, kami harus menuruni 1.000 mil dari sungai yang belum dipetakan sebelumnya yang seringkali merupakan tugas yang sangat melelahkan dan hal itu membuat saya kehilangan banyak hal secara mental dan fisik. Saya juga berada di tengah pergolakan traumatis dalam kehidupan pribadi saya pada saat itu dan jadi menurut saya, secara emosional dan fisik, itu adalah ekspedisi paling menantang yang pernah saya lakukan. Ada orang lain yang muncul dalam pikiran tetapi tentu saja tidak dengan cara yang sama. Maksud saya, mendaki Everest tanpa oksigen juga sangat menantang secara emosional dan fisik, tetapi tidak persis sama, sejauh ekspedisi paling menantang yang pernah saya ikuti.

TM: Anda telah mengambil gambar dari beberapa lanskap paling ikonik dan terjal di Bumi. Manakah yang paling menonjol bagi Anda? Apakah itu perjalanan menuju ke sana? Atau, tempat itu sendiri yang membuatnya paling berkesan?

CR: Saya pikir lanskap paling berdampak yang pernah saya potret adalah Negeri Queen Maud di Antartika, kecil di dalam wilayah geografis yang lebih besar yang disebut Pegunungan Wolthat… Alasan mengapa hal ini begitu menonjol bagi saya adalah karena betapa terpencilnya itu. Ini adalah salah satu lingkungan yang paling tidak ramah di dunia dengan angin katabatic yang bertiup dari dataran tinggi Antartika turun dan bertiup lebih dari 100 mil per jam, seringkali selama berhari-hari. Terowongan angin inilah yang diselimuti oleh hamparan es raksasa yang berlangsung selamanya. Mereka menggemakan dalam diri saya rasa isolasi dan kesepian, tidak sebanyak manusia tunggal tetapi karena planet kita ada di kosmos, itu adalah pulau kecil. Dan saya merasakan resonansi tertentu ketika saya berada di lanskap terpencil yang luas di mana saya merasa seperti pulau kecil kehidupan di tengah-tengah kanvas besar yang tampaknya tak bernyawa di depan saya. Kenyataannya adalah ada banyak kehidupan yang bertahan di Antartika, tetapi bentang alamnya, dengan caranya menampilkan dirinya sendiri, sedemikian rupa sehingga memiliki kemampuan untuk menggemakan rasa keterasingan di dalam diri sendiri, dan karena itu saya selalu merasa sangat tertarik padanya. tapi aku juga merasa paling terpengaruh olehnya. Selain itu, ada pengurangan jenis warna yang Anda lihat. Warnanya sangat biru dan putih dan kemudian Anda memiliki batu oranye mencolok yang tampaknya menonjol dari ketiadaan… seperti gigi monster yang muncul dari lanskap beku ini. Jadi, secara kreatif, visual, emosional, lanskap itu selalu menjadi salah satu yang melekat pada saya sejak saya berkunjung ke sana pada 2013.

TM: Meskipun banyak yang fokus hanya pada perjalanan atau perjalanan ke pemandangan ini, Anda harus menggunakan pola pikir yang berbeda. Bagaimana Anda mempersiapkan atau memproses bagian dari pekerjaan dan keahlian Anda?

CR: Yang menarik bagi saya adalah menurut saya tidak ada pola pikir yang berbeda tentang apa yang saya lakukan versus orang lain… Menurut saya setiap fotografer melakukan pendekatan secara unik dan berbeda, itulah yang membuat karya mereka unik dan berbeda. Sekarang, banyak yang melakukan serangan serupa, yang menghasilkan karya serupa. Dalam pengalaman saya, motivasi saya selalu tentang pengalaman manusia yang ditemukan atau diinformasikan oleh jenis ekspedisi ini.

Jadi bagi saya, proses saya adalah tentang memeriksa diri saya sendiri dan mengambil isyarat dari diri saya sendiri ketika saya mulai merasa terurai, ketika saya mulai merasa terbuka, ketika saya mulai merasa berkurang. Saya mengambil isyarat itu dari diri saya sendiri dan mulai mencari indikasi itu pada orang lain juga, jadi ini lebih merupakan pemeriksaan psikologi dan sifat kemampuan kita untuk melakukan sesuatu, untuk mengatasi berbagai hal, untuk beradaptasi dengan situasi - baik itu zona konflik atau di ketinggian - dan dengan melakukan itu, Anda menemukan representasi asli dan otentik dari umat manusia dan keluarga manusia… Meditasi saya di sekitar yang mencoba untuk menjadi sangat sadar diri. Ini mencari lebih ke internal untuk melihat apa yang terjadi pada diri saya dalam proses dan kemudian menggunakan informasi itu untuk melihat secara eksternal dan mencoba menangkapnya.

Bagi saya, baik untuk mengingat betapa kecilnya saya di dunia ini. Itu membantu saya mengingat untuk bersyukur atas kehidupan yang berharga ini dan semua kesempatannya. Digambarkan di sini: pendaki berdiri di atas sistem gua Mustang. Bidikan untuk #mustang

TM: Tamasya Everest Anda bersama Adrian Ballinger mendapat banyak publisitas, tidak hanya karena kehadiran sosial Anda, tetapi juga untuk kejujuran Anda tentang perjuangan pribadi dan fisik yang Anda berdua alami. Mengapa itu menjadi bagian penting dari cerita untuk Anda bagikan? Tanggapan seperti apa yang Anda dapatkan dari sesama pendaki dan masyarakat umum?

CR: Anda tahu, Adrian dan saya mengambil tanggung jawab kami sendiri untuk mencoba mengkurasi pandangan yang tidak pasti tentang seperti apa sebenarnya ekspedisi itu dan bagaimana ekspedisi itu berlangsung. Makna dibalik itu, motivasinya adalah bahwa medionly sosial bermain sampai high point atau catatan tinggi perjalanan petualangan, perjalanan ekspedisi, wisata budaya, hal-hal semacam itu. Dan yang ingin kami lakukan adalah mengelupas fasad dan memberi orang pandangan yang jujur tentang seperti apa sebenarnya tampilan dan rasanya melakukan ekspedisi seperti ini. Dan bagi saya, itu terkait langsung dengan masalah kesehatan mental yang telah saya tangani sepanjang hidup saya. Jadi Anda tahu, sejak awal, dan pada dasarnya, kami ingin itu asli, jadi setiap kali sesuatu muncul untuk saya yang secara autentik sulit, sulit - atau sebaliknya apa pun yang secara autentik menawan, indah, menggembirakan., gembira - Saya ingin berbagi hal-hal itu.

Dan penting bagi saya untuk memasukkan dan memperhatikan saat-saat ketika saya mengalami semacam sisi gelap dari kepribadian saya dan menyuarakannya. Dan alasan yang penting bagi saya adalah karena ini memberi orang lain kesempatan untuk melakukan hal yang sama: Ketika mereka melihat orang lain membicarakannya, mereka merasa seolah-olah diberi izin untuk membahas topik yang sama secara lebih terbuka. Dan inti dari membicarakan hal-hal secara terbuka adalah memberikan izin kepada orang lain di sekitar Anda untuk melakukan hal yang sama. Jadi saya telah memilih untuk melakukan itu sepanjang hidup. Saya telah memilih untuk menjadi orang yang mendekati topik yang canggung atau tidak menyenangkan dan saya mencoba untuk membahasnya dengan kejujuran dan ketulusan sebanyak yang saya bisa untuk memberi orang lain ruang yang sama.

TM: Pengakuan adanya PTSD bagi para atlet ekstrim adalah langkah berani. Mengapa itu menjadi bagian penting dari cerita Anda untuk Anda bagikan? Tanggapan seperti apa yang Anda dapatkan dari sesama pendaki dan masyarakat umum?

CR: Tanggapan atas pengakuan dan pengakuan PTSD di luar ruangan, upaya atletik menurut saya beragam. Saya pikir semakin banyak orang yang menemukan bahwa lingkungan dan pengalaman ini sebenarnya dapat menyebabkan stres traumatis, tetapi masih ada tokoh-tokoh kuno yang berpegang pada id bahwa apa pun yang terjadi terjadi dan Anda tidak perlu membicarakannya. Anda tidak harus menjadikannya urusan semua orang dan ada elemen tertentu yang saya setujui, yaitu kita tidak harus membuat kekacauan pribadi menjadi urusan semua orang.

Bukan itu yang saya coba lakukan. Apa yang saya coba lakukan adalah membuat pernyataan publik bahwa hal-hal ini nyata dan ada dan jika Anda mengalami stres pascatrauma atau stres traumatis apa pun dari peristiwa apa pun, tidak apa-apa mencari bantuan dan untuk membicarakannya. Saya sering berpikir orang merasa seolah-olah dengan berbicara tentang diri saya sendiri dalam istilah ini saya membuat ini tentang saya, padahal sebenarnya justru sebaliknya. Apa yang saya kerjakan adalah membuat forum dan platform lebih terbuka dan dapat beradaptasi dengan pengalaman dan suara yang muncul ini, karena mereka perlu - karena tidak ada alasan orang perlu hidup dengan trauma itu dan membawa stres itu bersama mereka.

Gambar yang bagus bukanlah komposisi, warna, cahaya. Mereka bisa menjadi semua itu dan semuanya bisa digabungkan dengan momen, tetapi citra yang benar-benar transenden adalah yang membuat kita berpikir dan merasakan dan berhubungan dengan diri manusia yang paling dasar.

Jadi, Anda tahu, tanggapannya beragam. Ada orang yang saya kagumi dan benar-benar saya hormati yang mendorongnya dan mengatakan itu budaya kepingan salju. Dan kemudian, ada orang yang tidak pernah saya duga, jenis orang yang paling keras dan paling tabah, yang telah terbuka dan berkata, "Anda tahu, itu benar-benar sesuai dengan saya dan saya pikir saya mengalami beberapa hal yang sama yang Anda bicarakan."

TM: Sekarang, mari kita bicara tentang teknologi dan perlengkapannya. Apa pilihan teratas dan harus dimiliki terlepas dari tujuan Anda?

CR: Sejauh kamera berjalan, kamera yang saya gunakan saat ini adalah Nikon Z 6 dan Z 7. Ini terutama untuk kamera pekerja keras dan pekerjaan tanpa cermin hanya karena kemampuannya dalam cahaya redup dan kemampuannya untuk beralih kembali dan sebagainya antara video kualitas super tinggi dan fotografi diam.

Secara umum, jika saya ingin serbaguna - memiliki kit dinamis yang sangat serbaguna - saya akan menggunakan NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S dan NIKKOR Z 14-30mm f / 4 serta 70-200mm. Dan kit penampung semua itu memungkinkan saya mendekati hampir semua subjek dengan cukup efektif.

Tapi untuk pekerjaan foto jurnalistik hardcore atau lebih mendalam, saya suka bekerja dengan lensa panjang fokus tetap jadi saya suka menggunakan NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S, kadang-kadang NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S, tidak sebanyak tapi masih lensa super efektif. Saya hanya cenderung ingin lebih dekat sehingga panjang fokus favorit saya lebih dalam kisaran 24 hingga 35 itu, terkadang hingga 50, jadi NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S juga sangat efektif dan saya sangat menyukainya.

Dan kamera lain yang sangat keren adalah Z 50. Saya suka kamera itu karena sangat mudah digunakan, sangat ringkas, dan sangat ramah pengguna. Tetapi bahkan pada tingkat profesional. jika hanya saya dan satu kamera di luar sana, terkadang Z 50 memenuhi semua tujuan yang saya butuhkan. Saya bisa melemparkannya ke bahu saya, keluar dari pintu, dan tidak perlu mengkhawatirkannya dan sekali lagi ini adalah kamera yang sangat sederhana untuk digunakan.

TM: Perlengkapan apa (selain kamera Anda) yang tidak akan Anda tinggalkan?

CR: Satu perlengkapan yang selalu saya bawa - ini lucu… Tapi satu-satunya perlengkapan yang selalu saya bawa adalah speaker nirkabel portabel. Alasannya adalah ada sesuatu yang menggembirakan, meringankan, dan berorientasi komunitas seputar memiliki musik dan dapat memutar musik secara publik dengan teman-teman Anda, mendengarkan hal-hal saat Anda duduk di sana dan mengobrol hingga larut malam. Dan jika Anda sendirian mendengarkan musik saat bekerja, jika Anda mengedit mendengarkan musik, menurut saya musik membawa elemen kegembiraan dan kesembronoan pada berbagai hal. Itu bisa menanamkan kita dengan emosi dan itu bisa menginspirasi kita. Dan saya pikir musik adalah bagian tak terpisahkan dari pengalaman manusia, jadi membawa musik bersama saya dalam mode berkualitas selalu menjadi yang paling penting. Dan saya memperluasnya ke, Anda tahu, headphone - semacam earbud nirkabel - dan juga, Anda tahu, cara apa pun yang dapat saya lakukan untuk membawa musik bersama saya … Sangat penting untuk memiliki beberapa alat audio di lapangan untuk merasakan perasaan itu sementara Anda berada di luar sana [sic].

TM: Bahkan bagi mereka yang baru mulai memotret petualangan mereka untuk kesenangan, tip apa yang Anda miliki untuk menangkap gambar yang paling berkesan?

CR: Saran terbesar saya bagi siapa pun yang mencoba membuat gambar yang berkesan - gambar yang benar-benar berkesan - adalah mengingat apa yang membuat gambar berdampak. Apa yang membuat Anda menjauh dari sesuatu dan terus memikirkannya? Dan jika Anda dapat menentukan apa itu dan menggunakannya untuk memberi tahu Anda terus maju saat Anda membuat gambar sendiri, saya pikir Anda akan berhasil.

Gambar transenden dan transformatif yang nyata adalah yang masuk ke dalam diri kita dan menghantui kita dengan cara tertentu. Dan jika Anda benar-benar ingin membuat gambar yang benar-benar berdampak, temukan apa yang menghantui Anda dan ikuti, kejar, dan selami lebih dalam.

Bagi saya, dan saya pikir bagi kebanyakan orang, itu tergantung pada emosi. Ini bisa menjadi gambar yang membuat Anda merasa, yang membuat Anda merasa di luar semacam rasa keindahan atau rasa kagum topikal. Mungkin itu sesuatu yang membuat Anda merasa jauh di lubuk hati, sesuatu yang menggerakkan Anda. Itu membuat Anda bertanya-tanya, itu membuat Anda mempertimbangkan. Itu menghentikanmu. Itu membuat Anda berhenti sejenak dan membawa Anda ke momen saat ini dan membuat Anda terhubung dengan diri Anda sendiri.

Gambar yang bagus bukanlah komposisi, warna, cahaya. Mereka bisa menjadi semua itu dan semuanya bisa digabungkan dengan momen, tetapi citra yang benar-benar transenden adalah yang membuat kita berpikir dan merasakan dan berhubungan dengan diri manusia kita yang paling dasar. Gambar besar, pemandangan besar orang-orang kecil di lanskap luas - membuat kita merasa kagum dan heran, tetapi itu tidak serta-merta menggerakkan kita. Mereka mungkin sedikit menginspirasi kami, tetapi kami dibanjiri dengan itu. Gambar transenden dan transformatif yang nyata adalah yang masuk ke dalam diri kita dan menghantui kita dengan cara tertentu. Dan jika Anda benar-benar ingin membuat gambar yang benar-benar berdampak, temukan apa yang menghantui Anda dan ikuti, kejar, dan selami lebih dalam.

Bermainlah dengannya sampai Anda kelelahan dan ketika Anda kelelahan, masuklah lebih dalam. Citra-citra itu, itulah yang menjadi seni transenden, itulah yang berbicara kepada khalayak yang lebih luas. Mereka adalah orang-orang yang memiliki kemampuan untuk menggeser pasang surut dan memindahkan gunung. Tapi tahukah Anda, saya tidak mengatakan bahwa saya pernah membuat salah satu gambar itu. Tapi sebagai pengejaran dan cara mengejar pencitraan, begitulah menurut saya.

TM: Saat musim Everest mendekat, perubahan apa (jika ada) yang Anda ingin lihat dibuat terkait bagaimana pendaki dan (Sherpa) diizinkan di gunung, khususnya dalam hal keselamatan?

CR: Sejujurnya, saya pikir ada banyak hal yang perlu diubah di Everest, tetapi saya juga percaya bahwa Everest mendapat banyak tekanan buruk. Sangat mudah untuk melihat barisan di puncak dan salah memahami sifat dari apa yang terjadi di sana. Tahun lalu ini secara khusus kami melihat garis besar tetapi itu karena jendela cuaca terpotong dan didorong menjadi periode dua hari di mana semua orang di sisi selatan dipaksa untuk mendaki pada satu waktu. Biasanya, hal itu tidak akan terjadi, jadi kami harus memahami konteks pembuatan informasi yang kami lihat, tetapi kami juga harus memahami bahwa ya, ada masalah dengan manajemen dan kami perlu melihatnya secara lebih holistik.

Yang ingin saya lihat adalah peraturan yang lebih dalam dan lebih ketat khususnya di sisi Nepal yang menargetkan bagaimana pendaki diberikan izin untuk mendaki dan berapa banyak perusahaan pemandu yang diizinkan untuk membawa orang ke sana dan berapa banyak klien yang diizinkan untuk pergi pada tahun tertentu. Sulit membayangkan hal itu akan terjadi mengingat status sosial ekonomi Nepal di dunia, yang sangat disayangkan, tetapi saya pikir yang perlu kita lakukan adalah suara yang lebih lantang dalam komunitas pendakian yang berbicara untuk keselamatan komunitas Sherp, keselamatan komunitas komunitas pekerja dataran tinggi, dan, pada akhirnya, keselamatan semua orang di gunung. Dan dengan melakukan itu, kami dapat mengatasi beberapa masalah yang membahayakan orang.

TM: Kami tidak dapat membiarkan Anda pergi tanpa pertanyaan terakhir ini. Bagaimana selanjutnya untuk Cory Richards?

CR: Nah, saya memiliki beberapa perjalanan besar yang akan datang. Saya sedang mengerjakan beberapa urusan TV sekarang, tetapi untuk bulan depan, saya akan di rumah membuat dan hanya membagikan ide-ide kreatif ke salah satu mitra saya dalam kejahatan di sini yang sering saya tangani, Keith Ladzkinski, dan yang akan datang dengan rencana untuk tahun yang akan datang. Jadi saat ini, saya memiliki banyak hal di atas piring tetapi tidak satu pun yang bergerak dan saya menikmati waktu senggang itu untuk memungkinkan segala sesuatunya tenang dan jatuh di tempat yang semestinya.

Pilihan Gigi Teratas Cory

• Kamera pekerja keras

  • Nikon Z 6
  • Nikon Z 7

• Kamera sehari-hari

  Nikon Z 50

• Kit lensa serbaguna

  • Nikon NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 14-30mm f / 4
  • 70-200mm

• Kit lensa profesional

  • Nikon NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S